隨著電腦運算能力的不斷提高，色彩調整在電影制作中的應用越來越廣泛，也就產生了許多無法達到的藝術效果，電影的表現空間和表現能力也得到了空前的擴展。特別是近兩年來各種模仿或逼近電影效果的調色手法不斷涌現，大概是因為電影效果的色彩飽和度和顆粒細膩度讓它在影視圈中經久不衰。但其膠轉磁調色系統(“達芬奇”)，這種耗資十幾萬甚至上百萬元的設備，又令不少業界人士望而卻步。所以拿視頻素材來模擬電影效果，不僅僅是為了視覺上的需要，更有經濟上的需求，于是出現了各種利用軟件功能使視頻素材模仿電影效果的色彩調色技巧和制作手法。盡管電視欄目片頭只有幾秒或幾十秒，但它卻是欄目方針和宗旨的具體體現，是欄目主題的凝煉和概括。

怎樣用這種短小的片頭來表現和表達所需要表達的內容.就需要根據主題思想，運用各種色彩感覺和藝術手法來構思和設計畫面。它體現了創作者在每一幅畫面中都融入的情感，使畫面或生動活潑或壯麗大氣，讓觀眾從畫面中感受到畫面外的立意和匠心，體現了創作者為片頭作品注入的情感，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會產生一種統一的視覺情調，使觀眾的思緒和情感達到預期的藝術境界。在節目后期制作中，有許多抽象和具象相結合的畫面，我們可以把幾個顏色元素抽離單獨使用，下面就是艾木傳媒小編運用AfterEffects在片頭制作中的一些心得與技巧，供大家參考。

1、根據畫面亮度調節

若畫面太亮而灰暗，缺乏飽和度，黑色部分有很明顯的空缺，如畫面中應為黑色的頭發、眼睛等應為黑色，畫面不夠生動，那么使用AE中的curves來調整，相當于曝光圖像的伽瑪曲線。伽瑪曲線上的電影膠片呈一條長長的“s”形，他的灰度感覺非常生動，為了使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，它有14個控制點來調節曲線，這些就是為什么curves可以更精確地控制畫面，當然這里只用3個點來控制就足夠了。

通過調整curves，黑色的部分也加入了，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣就可以把電視攝像的顏色“壓”下去，再把它的“提”起來，然后再用它的“提”起來，這樣就可以把拍攝的材料復制成一層，黑色的部分則由原來的顏色“壓”下來，這個顏色就會變成黑色，這個顏色就會變深，這個顏色就會變深，這個顏色就會變深，這時你就會發現顏色變得非常深，而且暗部的顏色也會變深，這時你會發現暗部的顏色會變深，這就會造成畫面的顏色變深，而且暗部的顏色也會變深，這時你會發現畫面的顏色會變深，而且暗部會加重.畫面的色彩接著，對這一層做一點Blur模糊處理，整個畫面就會變得柔和，顆粒噪聲也大大減弱。

若圖像本身已經很暗，可以設置疊加方式為Screen.然后調整暗色和Blur。當然顏色不要過飽和度，最好對著顯示器調色，并且經常將調色結果輸出到電視機上，觀察電腦與電視的區別。

2、按顏色成分調節

調色就是選擇有鮮明顏色存在的場景來調色。例如一幅街道的圖片，應該是灰綠色的色調。在這個時候應挑選那種有亮紅色或黃色等亮眼色的鏡片，用以上的方法調節，如果不夠，那就單獨提純Hue/模式內的顏色，單獨純紅或黃色等，標尺向右拉，如果數值過大，則會導致純色出現噪波，然后再復制原始層Luminosity疊和方式，單獨提純紅色或黃色等，標尺向右拉時，再將標尺向右拉，再用上述方法來調整基本畫面的色彩。當調整undefined時，需要非常小心地將具有細微顏色差異的區域圈出Hue/saturation，逐次調整色系，使它們分離開來，然后給予統一處理。

有一點很重要：鮮艷的并不一定就是好的！盲目增加飽和度或色度純度都會使畫面產生噪波，而噪聲的增加會使畫面失去通透感，色彩不純，使圖像清晰度下降，拿第一版和倒幾版的材料比較，單純地增加飽和度就會使畫面的噪重增加，而膠片由于本身的感光原理不同，使得圖像清晰度下降，拿第一版和倒幾版的材料相比，就會增加飽和度，因此，即使是照相材料，也會增加飽和度。

3、根據主題的色調調整

主旋律顏色調節AE的調色工具很多，不局限于單個特效的單獨使用，常常可以組合應用。對于具體的偏色，藍色、黃色、綠色都要看具體的主題內容而定。例如藍調，通常這種顏色調用較多，原因是膠片的感光在同一場景，各色彩間有微妙的平衡關系.而將視頻素材人為地提高某些色彩的純度，則其它中間色不能跟得上，此時，將所有中間色調都調向一種色調會有助于使整個中間色調向一種色調趨向會有助于凸現主題鮮明的顏色。

人們對色彩的敏感性要比其他顏色來得強烈，所以調色的核心在于顏色的搭配。在Hue/saturation中，紅色和黃色會隨著顏色變藍而變得更藍，此時，在Hue/模式中，只選擇紫色或綠色，然后在色輪中將其上調為紅色和黃色。最終得到的圖像是藍色底色上的鮮明紅色黃色，暗部顏色濃重，亮部飽和，畫面顆粒細膩。另外，固態層的疊加也可用于統一色調調節。例如，將soild層放置在圖層的上方，將其與下一層的Color疊加起來，定出較大的色調，再復制下一層，并調整圖層的opacity值。這個方法也可以達到意想不到的效果，而且速度比較快，幾乎不需要濾鏡就可以實現。

4、正確處理主題色與補色的關系

例如房間的內景，一般的主要光源是冷色，次光是暖色，那么暗部就會偏暖。在視頻素材中，有時無法體現出這些特征，調節的過程必須人為地向這一傾向進行調節。有時候同是室內景致，因主題色為黃或綠，調整方向又有所區別，就需要祛除一切不和諧色。如室內人物多，雜亂，沒有主題色。然后畫面要突出光感，營造氣氛。調節后的畫面感覺清晰干凈，此時可運用柔光效果。

但是柔光不可亂用，會使畫面模糊。在主題色及其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩，但這些中性顏色全部都很含蓄，絕對不能自圓其說。又如戶外風景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬.顏色雜亂。并且主題色為大紅色，畫面中又有大面積的純白色或桔黃色，因此可以根據需要將其它灰度顏色調到任意一種色系，但是藍色是比較常見的做法，而且效果很明顯。